妻子去世后，他帶著十幾歲的女兒梅(May)搬到了穆斯林占多數(shù)的曼谷郊區(qū)一棟廢棄的豪宅。作為一個(gè)徹底的懷疑論者，他不顧當(dāng)?shù)厝说木妫拥袅朔孔永锏淖o(hù)身符，并在這個(gè)過(guò)程中釋放了一個(gè)憤怒的精靈和它200年的詛咒。當(dāng)Mit陷入精神錯(cuò)亂和自殘時(shí)，May必須踏上一段向南尋求幫助的旅程。帕努·阿麗和孔·里斯迪的《被詛咒的土地》以21世紀(jì)初為背景，將泰國(guó)的政治和種族緊張局勢(shì)濃縮成一部驚險(xiǎn)的、跨越時(shí)間的恐怖電影。通過(guò)阿麗和瑞思迪機(jī)敏的劇本，米特逐漸與被壓抑的個(gè)人過(guò)去和解，與此同時(shí)，泰國(guó)與馬來(lái)半島及其居民之間的沖突也未得到解決，其中許多人是19世紀(jì)曼谷發(fā)展過(guò)程中被迫從海外帶回的勞工。通過(guò)將他們的電影定位在穆斯林社區(qū)的本土信仰中，阿麗和里迪斯拓展了傳統(tǒng)上植根于佛教宇宙觀的泰國(guó)恐怖電影的視野。《被詛咒的土地》將泰國(guó)的歷史幽靈裝在一個(gè)瓶子里，同時(shí)也沉浸在鬼屋的所有傳統(tǒng)樂(lè)趣和恐怖中。