二十集電視連續(xù)劇《張大千敦煌傳奇》，取材于我國著名的國畫大師張大千在敦煌將近三年的時(shí)間，臨摹敦煌壁畫、修繕石窟前的棧道、清理流沙的真實(shí)故事。至今敦煌石窟依然保留著張大千先生當(dāng)年為石窟編號(hào)的墨跡。但是，該劇重在展示敦煌，而非張大千的個(gè)人傳記。作為畫家的張大千，只是我們進(jìn)入敦煌這個(gè)選題的一個(gè)角度。劇中時(shí)空定位，是以二十世紀(jì)四十年代的河西走廊，作為故事展開的背景。從張大千來到敦煌到離開敦煌，共兩年有余的時(shí)間，讓主人公張大千與敦煌的恩恩怨怨就此開始。全劇始于來，終于走。主要場(chǎng)景分為兩大塊兒。一大塊兒是距縣城有二、三十里的千佛洞，和與千佛洞緊緊相連的上、下院；一塊兒是位居縣城的燈紅酒綠之地怡春院。構(gòu)成了來世與今世、遠(yuǎn)古與現(xiàn)在的強(qiáng)烈反差；也形成了空靈與具體的強(qiáng)烈對(duì)比。同時(shí)將大俗與大雅共溶于一爐。又讓這兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的環(huán)境中的人相互糾葛在一起。該劇的時(shí)代背景正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。寶窟敦煌既沒有必要的保護(hù)，又面臨國外勢(shì)力與國內(nèi)的官宦與土匪勾結(jié)盜寶。年久失修的千年寶窟，一方面是已經(jīng)引起了海內(nèi)、外，畫界、史學(xué)界、考古學(xué)界的關(guān)注；一方面是面臨戰(zhàn)亂，無人管護(hù)。也正是這個(gè)時(shí)候，張大千一行人作為中國畫界臨摹敦煌壁畫第一人來到了這里。主人公張大千所面臨著藝術(shù)與專業(yè)上的阻力，年久失色的壁畫使畫家不知從何處著色；加上由于石窟的規(guī)模之大，主人公張大千不得不延長在敦煌的時(shí)間。于是，又面臨著經(jīng)濟(jì)支撐力的困境；另外，還有外界盜寶者的搗亂。來自各個(gè)方面的阻力都對(duì)主人公完成自己的欲望，達(dá)到自己的終極任務(wù)構(gòu)成了威脅。而主人公為了逾越這層層阻力所做出的努力都走向了原目標(biāo)的反面。在解決第一個(gè)阻力時(shí)，導(dǎo)致了破壞壁畫的指控；解決第二個(gè)阻力時(shí)辛苦賺來的錢等于白白地給了塔爾寺，結(jié)果連自己大本營的財(cái)產(chǎn)也因戰(zhàn)爭(zhēng)的因素而付之一炬；解決第三個(gè)阻力時(shí)結(jié)果導(dǎo)致弟子命喪石窟、香音剛出虎口又入狼窩，自己也陷入了是盜竊還是保護(hù)者的是非與官司之中。這三重阻力相互交織，共同推動(dòng)劇情向前奔跑。張大千在臨摹壁畫的同時(shí)，發(fā)生在他身邊的是：斷手的出現(xiàn)、日光菩薩的被盜、敦煌寫經(jīng)的懸疑；香音的身世；蔡專員的幕后；羅畫匠的背后；胡宗南部與馬家軍爭(zhēng)奪西北地區(qū)控制權(quán)的大背景、自己也被動(dòng)地陷入了是破壞？還是保護(hù)的官司之中。張大千一行人起初準(zhǔn)備用三個(gè)月的時(shí)間以完成對(duì)敦煌壁畫的臨??；到了目的地以后發(fā)現(xiàn)工程之浩大，于是擔(dān)心半年的時(shí)間都不夠；結(jié)果是前后用了兩年尚有余。面對(duì)艱苦的生活與復(fù)雜的局勢(shì)，是走？還是留？走，如何面對(duì)自己的初衷；留，怎樣處理來自各方面的壓力。在張大千和于右任等人的呼吁下，敦煌研究所成立了。張大千作為研究所籌備委員會(huì)的成員之一，直到第一任所長常書鴻的到來以后，自己才離開了敦煌。該劇還通過李丁隴、香音、俞麗娜、柯遠(yuǎn)、何飛、等一批虛構(gòu)的人物，從另一個(gè)方面揭示了二十世紀(jì)上半葉的中國知識(shí)分子的風(fēng)貌?？逻h(yuǎn)與辛杰、何飛三個(gè)人一起構(gòu)成了大風(fēng)堂弟子的三套車。而且各自的性格與行為方式都有很大的區(qū)別。香音作為一個(gè)上海美專的學(xué)生來到敦煌，結(jié)果成為土匪的壓寨夫人，又淪落到怡春院成為妓女。由于張大千一行人的到來，柯遠(yuǎn)的出現(xiàn)改變了香音的命運(yùn)。另外，羅氏父子作為敦煌的當(dāng)?shù)厝?，一反一正，圍繞著失竊與盜寶。再加上當(dāng)?shù)馗簧虅⒍Τ嫉热宋锕串嫵隽硕兰o(jì)四十年代甘肅河西一帶的生活圖景。該劇雖然是正面描寫的敦煌。但是，并不僅僅局限于千佛洞。而是立足于大敦煌的概念。試圖展示大敦煌的文化內(nèi)含和大西北極富有力感的壯美風(fēng)光。